羌塘
位于西藏北部的高原台地，以高寒荒漠、成片湖泊群与稀少人烟为主要特征，展区中呈现为一块开阔的、几乎没有路标的高地。
序 · 01策展前言：把无人区当作一间展厅
布展那晚，灯光师把射灯调到最暗，只留一条窄光扫过墙面。策展人说，无人区不该被照亮，它本来就该保持这种半明半暗的距离感。于是整间展厅被拆成若干章节：地理展签、影像展品、文本手稿，以及一条需要按顺序走完的动线。
这份目录记录的就是这间展厅。每个章节都对应一类可以被描述、被比较、被逐条阅读的内容：一块盐壳、一段公路、一页手稿、一句对白。访客不必先去过荒原，也能顺着展签编号，把无人区的边界、地貌、生灵与人文想象拼合起来。
展区 A · 02四张地理展签
展区 A 以四块高原与荒漠为对象，每张展签说明位置、地貌特征与展览中的呈现方式。
可可西里
位于青海西部的高原荒野，以高寒草甸、湖泊与野生动物栖息环境闻名，展签强调它作为生灵庇护所的一面。
罗布泊
位于新疆东部的干旱盆地，以盐壳、雅丹与古湖遗迹为特征，展签把它处理成一张被时间反复改写的地表。
阿尔金
位于新疆东南部的山地与荒漠交错地带，以高原湖泊、冰川与峡谷地貌著称，展签呈现它由山到漠的连续过渡。
展区 B · 03影像、文本与手稿展品
展区 B 收拢四件展品，它们把地理展签上的地名转成可观看、可阅读的具体片段。
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展品 B-01 · 影像
《无人区》
一部以荒原公路为背景的剧情影像。镜头长时间停在车辙与地平线上，把无人区处理成人物与规则彼此试探的舞台，对白稀疏，留白极多。
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展品 B-02 · 文本
《荒原行车日志》
一份按里程编号的虚构日志，记录一段跨越盐壳与河谷的行程。文字克制，反复出现的是加油、观星与等待同伴的决定。
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展品 B-03 · 手稿
《界碑外的地图》
一页绘在方格纸上的手绘路线，标注了水源、风向与可能过夜的凹地。策展叙述把它称作“把不确定画成线条”的尝试。
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展品 B-04 · 影像
《盐壳上的日出》
一组静帧，拍下光线从盐壳表面慢慢爬升的过程。画面里没有人，只有不断变化的反光与影子。
展区 B 的展签文字为策展叙述文本，用于说明展品在展览中的位置与呈现方式。
动线 · 04观展路线与展签速览
建议按以下顺序走完，全程约需四十分钟，也可只挑其中两三节。
- 先读序厅。看完策展前言，理解整间展厅为什么以展签而非文章来组织内容。
- 再读四张地理展签。把羌塘、可可西里、罗布泊与阿尔金并列比较，注意地貌差异如何带来展签写法的变化。
- 进入影像与文本。带着刚刚看过的地名，去读影像与手稿展品，观察地理如何变成画面与句子。
- 回看展签编号。按 A-01 到 B-04 的顺序复核一遍，检查自己是否记住了每件展品的类别与位置。
- 最后停在参观指南。选择想延伸阅读的章节，把目录当作一份可以反复进入的索引。
问答 · 05常见问答
- 这份目录里包含哪些章节？
- 分为策展前言、地理展区、影像与文本展区、观展路线、常见问答与参观指南六个部分，展签编号从 A-01 延续到 B-04。
- 展签上的地理描述可以直接当作实地数据使用吗？
- 展签是策展叙述，用于说明展品在展览中的位置与特征，不承担测绘或科考资料的职能；涉及实地出行时，请以专业地理与安全资料为准。
- 没有去过无人区，能看懂这些展品吗？
- 可以。目录刻意从展签写起，先给出位置与地貌，再进入影像与文本，读者按顺序走即可自然建立起画面感。
- 手机端浏览有什么建议？
- 展签与展品均为单栏排列，可从上到下顺序阅读；宽屏设备会把展签排成两列，方便并列比较。
指南 · 06参观指南
推荐顺序
先展签、后展品，最后回到编号核对，最容易记住每个章节的内容边界。
适合人群
对高原与荒漠地理感兴趣的读者、喜欢展览式排版的浏览者，以及需要按章节查找内容的访客。
阅读节奏
展区 A 与展区 B 各自独立，可分段阅读；每读完一节，回到页首导航跳转下一节即可。
延伸方向
可继续关注影像与文本类展品的后续补充，以及展区 A 中各地貌之间的横向比较。